В статье рассматриваются причины повышенного интереса деятелей русского авангарда к немецкому экспрессионизму в 1917-1925 гг. Среди них — взаимные контакты в начале десятых годов, общность социально-политической обстановки (революционная ситуация и ее регресс), эстетическая близость, стремление создать свой вариант экспрессионизма. Результатом стал краткий, но интенсивный период рецепции экспрессионистской культуры в Советской России.

Проблема (авто)биографического мифотворчества по причинам, требующим специального изучения, стала актуальна в наши дни. Биографический жанр – серьезное испытание на прочность личности, творчества и мировоззрения, конечно, не писателя как биографического героя, а литературоведа, замахнувшегося на нечто биографическое.

Увлечена Есениным со студенческих лет хотя родилась в Нью-Йорке. А годы, проведенные в колледже, привели к Есенину и русской поэзии.

Э. Штриттматтер (1912 – 1994), известный прозаик Восточной Германии второй половины ХХ века, сознавая себя с самого начала писателем нового исторического периода, пытался отыскать опору в традициях немецкоязычной и мировой литературы

Доклад посвящен творчеству одной из крупнейших немецкоязычных поэтесс ХХ в., лауреата Нобелевской премии (1966) Нелли Закс (Nelly Sachs, 1891–1970), особенностям ее художественного мира, топики и стилистики ее поэзии. Основные параметры художественного мира Н. Закс теснейшим образом связаны со спецификой ее человеческой судьбы и обусловлены прежде всего страшной реальностью ХХ в. — реальностью фашизма,

Творчество М.А.Шолохова отражает различные тенденции современной ему литературы, поэтому статья о Есенине необходима в контексте изучения Шолохова.

Истоки самой поэтической формулы «Страшный мир» до сих пор не прояснены, как и время ее появления в творчестве Блока. В докладе на основе проведенного анализа текстов Блока утверждается, что возникла эта формула не в лирической поэзии, а в переведенной Блоком весной 1908 г. трагедии австрийского драматурга Ф. Грильпарцера «Праматерь» (реплика старого Графа во Втором действии трагедии).

В докладе рассматриваются принципы изучения немецкой литературы времён Третьего рейха, базирующиеся на фронтальном рассмотрение всего блока произведений того или иного автора, на ознакомлении со всем сопутствующим литературным материалом тех лет и всей жизненной практикой участников литературного процесса в Третьем рейхе.

В статье показывается, как искусствоведческие работы Г. Вельфлина, посвященные преимущественно итальянскому искусству эпохи Возрождения и XVII в., оказались в России одновременно открытием барокко как эпохального стиля в искусстве, но также и формального метода, востребованного даже в большей степени в среде литературоведов, чем в искусствоведческой среде. А также как в Советском Союзе пытались «поправить» Вельфлина и подверстать его под марксистскую идеологию.